（纪录片无评分）两个问题：1.一战战场上的彩色影像与一战战场上的戴安娜·普林斯同样都是违背常识的存在，两者是否有本质的区别？前者在丰富了历史再现的同时是否篡改了人们认识历史的那条最贴近真实的路径？技术限制与技术滥用哪个对人类构建历史认识负面影响更大？2.在照相术发明之后，历史记录的表现手段是否太过依赖于这些高度还原的极具震撼的影像？这是否激励着创作者和观众更偏爱那些直观的刺激，姐姐妹妹抓娃娃让他们更难以沉静地思考？

导演是经典有名气的那种，但片子不是我太能欣赏得来的类型。可能要结合那个时代和国家的社会现实，姐姐妹妹抓娃娃才能领会得到那种反讽的意义吧。另，我看的是删减版。

潘为赫耳墨斯之子，喜欢神女绪任克斯不得，易骄易怒。这里唯一的闯入者Petur就是潘。夫妇谈时间旅行，到达的却是路径相反的遥远过去。失子的Maria 睡梦中得到姐姐妹妹抓娃娃Dýrið，她视作礼物。Dýrið降临后十分钟的静默（最后Ingvar打破沉默，开口第一句是“孩子”，当然是对着后面被杀死的狗）是全片最好的地方。Petur醉酒，狂欢醒来后清算，电影结束。

影片多处向前两部致敬，其穿越桥段则来自《后宫露营》系列，姐姐妹妹抓娃娃除了这些熟悉的段落外，影片也就是一部正常水准发挥的科幻动作片。阿诺·施瓦辛格还是老了，再这么倚老装猛下去，星途只会日益暗淡，不如考虑一下转型吧，服老，然后演一些略有挑战的角色。

原来女主角是《后宫露营》中的韩国妻子！韩国导演们似乎醉心于各种变态犯罪题材，以惊悚、虐心为卖点，不过，该片的最后还算真凶伏法，虐心程度较低。影片告诉我们，即使是楼下楼上的姐姐妹妹抓娃娃，也可能是潜在的危险源，不可掉以轻心——特别是孤僻的怪蜀黍。